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飛哥談影|照片秀1:為什么是攝影展覽?

2019-3-21 16:52| 發布者: cphoto| 查看: 1115| 評論: 0|來自: 大飛哥

摘要: 和影友聊一聊那些足以“定義攝影”的重要展覽,這是飛哥的夙愿,也是我做“照片秀”這個系列的根本原因。為什么要聊攝影展覽呢?你們都知道飛哥的理念:不能幫影友進步的學問,不算真學問!在飛哥眼里,攝影展覽就是 ...
和影友聊一聊那些足以“定義攝影”的重要展覽,這是飛哥的夙愿,也是我做“照片秀”這個系列的根本原因。

為什么要聊攝影展覽呢?你們都知道飛哥的理念:不能幫影友進步的學問,不算真學問!在飛哥眼里,攝影展覽就是一門對影友提高極其重要,但是一直都大家被忽視的真學問。

為什么這么說呢?我們來一起看一下:

01展覽是攝影最高級的呈現形式

攝影是一門視覺藝術,換言之,攝影是“拿來看”的。那就有一個“怎么看”的問題。學過中學化學的人都知道,一樣的碳分子,只是排列結構不同,可以組成金剛石、也可以組成木炭,價值相差了千萬倍。同樣,一樣的照片,因為編排和展陳方式的不同,呈現效果也可以相差甚遠。

怎么讓自己的圖片得到最好的展示,力爭做“金剛石”而不是“木炭”呢,這里有兩個基本原則:一是圖片之間做好“配合”。圖片的前后順序要合理、表述邏輯要順暢、視覺呈現要舒服、主題重點要突出,“主要圖片”和“配合圖片”之間的比重和結構都要適當。二是圖片和環境也要做好配合。讀圖的環境、氣氛、光線、聲音,都要有助于讀者理解圖片的主題、發現圖片的優點,而不能讓讀者分心。

要做到最好的展示,就要選擇最好的展示方式。現在圖片展示方式很多,報刊、網絡、畫冊、電影電視,看上去很好,但其實各有不足。電影電視展示圖片,讀者完全沒有自主閱讀節奏。報刊和網絡基本上都是單張展示,圖片之間“配合”的余地不大。畫冊好一些,圖片的順序、大小設置、設計裝幀上都可以下功夫,但是限于“一本書”自身空間就不大,呈現的可能性仍然被局促了。而且最好的畫冊,也解決不了“讀圖環境”的問題——您在日均人流上千萬的王府井大街上翻閱薩爾加多的《創世紀》,對大自然偉力的感悟,怎么說也要打個折扣吧?

展覽能營造一個相對封閉的“氣場”,這是其他展示形式不能比擬的

真正能負擔圖片“展示”任務的,只有攝影展覽。

展覽是在一個相對完整的空間內完成的,因此對圖片處理“閃轉騰挪”的空間就大得多。要做大,可以做一面墻大(古爾斯基的常規尺寸是長邊三米);要做小,可以做巴掌小。不單前后順序可調,而且可以把圖片擺布成各種形狀。還可以搭建各種半封閉空間,讓圖片中獨立的單元更加明顯,甚至通過不同空間的設置,給予各個獨立單元不同的個性。

《影像見證四十年》展覽現場,作品的規格和陳設各不相同,這樣做能夠突出展覽主題、體現每件作品的獨特價值

更為重要的是,展覽實現了作品和環境的“配合”。根據展品呈現的需要,展場的空間、路徑、燈光、音樂等等都可以專門定制,還可以配合展覽在現場搭建裝置,通過展覽場地形成一個封閉場域,營造專門的氣氛烘托展品。

第十二屆中國攝影藝術上的阿爾金山展覽,主辦方在展廳搭建了裝置來增進讀者觀戰感受

總之,在所有的呈現方式里,只有展覽才能充分挖掘每一件作品的價值,充分形成作品的“合力”,這就是為什么在科技越來越發達的現在,展覽仍然是最高級的攝影展示方式。

02展覽是不同智慧的“融合”

攝影人不缺少智慧,單純的攝影作品來說,張三的照片有張三的智慧、李四的照片有李四的智慧,但一千張一萬張都還是“單打”。攝影展覽就不同了,拍攝和策展是兩個不同的團隊,而且兩個團隊必須合作、必須把智慧放到一起,這就形成了“1+1>2”的合力。

說個自己的例子吧,2月16日,我們在山東泰安肥城桃園鎮潘莊村策劃了一場展覽《潘莊村——一個中國村莊的當代影像檔案》。這個展覽的拍攝者劉磊,是潘莊村長大的孩子,拍攝自己家鄉十多年,逐漸洗出了脈絡結構。策展團隊則是我們藝術中心的劉宇主任擔綱策展人,加上我們教育培訓處的同志,對當地基本上一無所知。攝影師希望留存家鄉的記憶,策展人則希望讓當地百姓分享作品的成果,這兩者之間的指向,一開始并不是完全一致的。



潘莊展覽現場,我們盡力用上了村委會的每一間房間和每一樣東西。墻上掛椅子的創意來自攝影師劉磊美麗的夫人。感謝劉宇主任提供照片

經過幾輪磨合,我們最終找到了最適合同時滿足兩方面想法的場地——潘莊村村委會。為了把400張作品布置在巴掌大的村委會里,我們幾乎用上了所有空間。除了廁所,所有有屋頂的房子(包括灶房)都被臨時征用,院子里也做了大量布置。作者是當地人,對于作品內容輕重緩急的把握到位;我們是外鄉人,對于很多“司空見慣”物件的理解和當地人不一樣,生出許多新意。兩下里一結合,呈現效果遠遠好于我們的預估,看,這就是展覽的力量。

潘莊展覽現場,我們在球臺旁邊用空心磚刷漆做了一個結構。感謝小波主席提供照片。單獨放著這張主要是因為這個結構是我設計的,當然空心磚是劉主任找的。

讓飛哥說一句有點煽情的話吧,看著當地老百姓扶老攜幼在展場認認真真“找自己”,這樣的滿足感,在飛哥尖酸刻薄步履維艱的攝影職業生涯里,真是一份不可多得的禮物呢!

03展覽是攝影前沿的體現

正因為前兩個特性,攝影的前沿成果,往往是通過攝影展覽的方式來呈現的。我們仔細想想,
傳統紀實價值觀集大成者《人類一家》是什么?是展覽。
后來驚世駭俗的“新紀實”通過什么形式初試鶯啼?是展覽。
攝影和裝置和當代的結合靠什么宣告?是展覽。
中國七十年代攝影思想解放的第一槍靠什么打響?是展覽。
80年代用圖片喚起反思的《光輝歷程》是什么?是展覽。
中國最廣為人知的攝影作品《希望工程》第一次轟動靠什么?是展覽。
薩爾加多奠定自己地位的《勞動者》通過什么走向世界?是展覽。
“9.11”之后美國攝影師重新喚醒社會認同感的第一步是什么?是展覽。

展覽,永遠走在這個行業的最前面,永遠給你最豐厚的養料。

04展覽將影友學習的內容精煉提純

飛哥一直說,影友要學習,向攝影史學習、向攝影大師學習、向經典作品學習。但是,學什么?好多人跑偏了:好多人學器材,其實五十年前的大師,器材比你差的多;好多人學技術,其實大師那些技術主要是使用“差器材”的方法,你根本不需要學;還要好多人學光影構圖,其實光影構圖是為主題思想服務的,你不懂主題學不會視覺呈現——所以我們很多影友,生吞活剝了許多大師佳作,片子還是拿不出手。

這種“跑偏”的學習方式,決定了我們影友奇怪的能力構成:拍攝技術能力不差,但是選擇和展示的能力非常差。這里所說的選擇,包括了拍攝前對拍攝對象的選擇和拍攝后對作品的選擇;這里的展示,包括了對自己作品價值的展示和對主觀世界的展示。公平的說,兩種選擇、兩種展示,能力都非常差。

所以我希望大家學展覽,因為在整個“策展”的過程當中,策展人是不按快門的。策展人所做的事情只有兩件——就是選擇和展示。我希望大家學習優秀的展覽,學習選擇和展示的方式。

我相信,這一課,對大家都是非常必要的。

好了,說一下我們的安排。從尼埃普斯或者《窗外的屋頂》起算,攝影的歷史超過了190年,展覽幾乎一直與其相生相伴。前一百年其實有很多精彩的故事,不過距離大家真的很遠,人名基本上你們都是陌生的。我相信大家既要聽故事也要學東西——那咱們就不細說了吧?

我為大家選擇了八個展覽,每個展覽都有特殊的目的,分別是

1937年:攝影史:1839—1937年——現代藝術博物館接受攝影的開端
1942年:勝利之路——一個用展陳設計引導讀者的典范
1955年:人類大家庭——我們一起解讀全世界展出時間最長的攝影展
1967年:新紀實——攝影史在這兒拐了個彎
1975年:新地形學——看不懂這個展覽,就不明白自己拍的“風光”是什么
1993年:勞動者——一個展覽是怎么讓一個攝影師“封神”的
1995年:法蘭克福“柱廊”舉行的無名攝影展——展覽不再僅僅是“把照片掛在墻上”
1987年:艱巨歷程——思之再三,仍然選中一個中國展覽,向我心目中值得尊敬的攝影群體致敬

可能影友說了,沒有新世紀的展覽啊?抱歉最近十幾年國際上的優秀展覽,對影友難度有些高了。我再磨練磨練,接地氣的本事再大一點,再和大家聊。

必須承認,飛哥現在的本事,其實駕馭這個題目難度也很大。我需要和大家坦白,我能做這個系列,實際上是有一本書作藍本的。

《照片秀——定義攝影史的重要展覽》,中國民族攝影藝術出版社。翻譯團隊由飛哥一貫推崇的毛衛東先生領銜。

這是我見過中文攝影著作里唯一一本從世界重要展覽角度切入的專著,系統回顧了從攝影術官宣直到21世紀的許多重要展覽,其中還有大量的珍貴數據、背景資料和配圖,既能帶來專業能力的提升,也有饒有興致的奇聞軼事。無論是創作、理論還是編輯的水平,學下來都能夠有所提升。如果你有機會和興趣給自己做個展覽,那簡直就是工具書了。翻譯團隊也貢獻了曉暢簡明的文字,反正當初我是第一時間一氣呵成讀完的。其實這本書我買了兩本,一本查閱一本收藏,因為本書是在國外印刷,如無意外,絕版的可能性很大哦。

嚴格地說,先看原作,看不清楚的地方聽我的解讀,學習效果是最好的。當然,直接看我的系列文章,肯定也能有收獲。但是我的文章只選取全書一部分,我自己學習流失一些東西,你們學我再流失一些,最后能把握到全書的精華,大概也就是在10%—20%。如果學有余力,閱讀原書才是更好的選擇。如果你看了原書,跟我看的居然不一樣,居然和我有爭論,那我求之不得歡天喜地,送你個小禮品也說不定哦!

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