中國攝影在線官方網站

廣東人藝術消耗新起點 ——從一場影象作品拍賣沙龍說起

2017-7-23 13:12| 發布者:zhcvl| 查看:16308| 評論:0

摘要:7月15日,一場別開生面的攝影展在南方報業289藝術園區開幕,特別的是,現場舉辦了一場作品拍賣會,觀眾競相舉牌,拍賣的20張攝影作品成交率達到50%,聽說這是嶺南影像藝術市場的頭一遭。以舍得吃出名的廣東人開始青 ...
7月15日,一場別開生面的攝影展在南方報業289藝術園區開幕,特此外是,現場舉行了一場作品拍賣會,觀眾競相舉牌,拍賣的20張攝影作品成交率到達50%,聽說這是嶺南影象藝術市場的頭一遭。以舍得吃著名的廣東人起頭喜愛藝術品了嗎?這是個什么樣的攝影展呢?這些作品長什么樣子呢?這個工作背后有什么意義呢?難道這是文化大省扶植中的市民消耗觀向文化藝術的轉進?
帶著這些疑問我們訪問了此次展覽和拍賣活動的幾位配角:
一  對本次展覽藝術家趙一燈的訪談:
記者:您的一燈境•相 影象藝術展日前開幕,拍賣會上觀眾競相舉牌,成交了很多作品,能說說大要的情況嗎?
一燈:此次在暴雨中間接在影展開幕時大膽嘗試影象藝術作品收藏摸索,展品拍賣會成交率達百分之五十,策展人拍賣師、行內專家等以為已成為嶺南影象市場創舉,具有劃時代意義,出乎料想,之前鉆研嘉賓和一燈本人皆知嶺南影象市場尚未發育,與京滬不成比、更遑論歐美。我是抱著無底線實驗品的心態答應在影展同時做一個拍賣會的,之前廣東沒試過,風險很大,我的作品之前也只在畫廊這樣的一級市場銷售,拍賣屬于二級市場,純市場藝術影象這一塊廣東沒試過。很是感激介入者對一燈作品的認可,我這個小白鼠沒白當,印象中會吃的廣東,也起頭接管影象藝術消耗,實乃幸甚!第一個吃螃蟹的人需要豁進來,包括藝術家和競購作品的藏家。感激介入此次活動的朋友們,特別是介入競拍作品的觀眾和藏家,他們的行為開啟了嶺南影象收藏市場的先河。
記者:都曉得您以拍攝肖像著稱,可是您的風光作品為什么也會這么火呢?觀眾的認可一定是作品跟他們有共鳴,您的作品跟觀眾有哪些共鳴點呢?
一燈:我是學中文身世的,喜好中國傳統文化,創作傍邊不知不覺應用了中國傳統文化中的一些哲學概念、文學思維和藝術手法,風光部分的創作符合了一些傳統文人畫的氣概。
我的士境系列風光作品,我自己稱為“騷人攝影”,也可以說是文人風光攝影,不管是花鳥或山水,跟中國傳統文人畫的藝術思惟也許有某種傳承,例如傳統文人畫所具有的文學性、哲學性、抒懷性和外師造化,中得心源的法例,也都是我創作中追求和摸索的工具。
傳統繪畫一向不曾把實在地再現事物的表象作為創作目標,而是把揭露事物的內在神韻作為最高的藝術追求,我在風光攝影創作傍邊,根基也屬于主觀主義思惟,不追求客觀忠厚記錄,重視自己的看法和感受,經常將自我予之外化,例如我拍攝的《港島本質圖》、《布達拉宮》、《巴黎印象》、《梵蒂岡》、《羅馬印象》、《洱海聽柳圖》,布滿諸如王維的“畫乃吾自畫”的文人畫思惟。像《相忘江湖圖》那張間接拍的就是莊子的一句哲理名言。
從形式上,甚至某些畫面暗合于某些傳統文人畫,比如拍攝《山居圖》時想到宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》,從《櫻花圖》想到《繡眼圖》,從《雀報圖》想到《柳鴉蘆雁圖》等。
中國傳統文人畫所追求的情懷千古以來在中國老百姓傍邊頗受愛好,當下中國經濟成長了,倉廩實而知禮節,人們起頭追求精神生活,而傳統藝術精神重新被公共所重視。我想這能夠是我這些文人風光攝影被大師接管的緣由。

二  對一燈境•相 攝影展策展人兼拍賣師拂曉的訪談:
記者:您是這場展覽的拍賣活動策劃者,聽說您本來就是專業的拍賣師,也是攝影家。依照您的職業經歷,能否談談這個事務的專業概念?
拂曉:
作為此次一燈影象藝術作品展(我以為用“一燈影象”作品市場化摸索展,更能正肯定位此次展覽)的策展人兼拍賣師,從策劃運作到展出落錘拍賣竣事,提在嗓子眼兒的那顆心終究落下了。這不是由于策布展煩瑣亦不是拍賣的怯場,而源自我和一燈兄(趙衛民)以“自尋懊惱”的方式要在廣州應戰一下影象收藏市場的成果。記得十幾年前,一燈兄已經約我(以藝術品拍賣師的身份)就攝影作品市場化寫過一篇稿子,所述概念大致將攝影作品的市場歸為三個層面;公共消耗的圖片裝潢市場、圖片庫(媒體)市場和影象收藏市場。不曾想多年后我倆居然要自己去嘗試試水。一燈的作品雖然具有藝術收藏的特征,但對于嶺南藝術品收藏市場來說,攝影作品美滿是一個新品種,勿以為廣東處處開先河,且不要忘記廣東人的最大特點是務實,當京滬影象收藏正在日見興旺之時,嶺南大地卻異常的安靜,雖然此前曾有很多慈善性的影象拍賣(本人實操的就有廣東攝影界抗非典影象作品拍賣、捐助云南希望小學拍賣、捐助汶川地震拍賣以及陳錦波攝影作品慈善拍賣),但真正意義上純市場化運作形式的影象拍賣還是第一次,市場的認知與藏家的認可實在令我不安,由于如同油畫作品收藏在廣東遠不如傳統字畫收藏的認可一樣,如此之舉難免有“沒頂之災”。幸虧一燈兄以“勇士斷腕”的意志和甘當“小白鼠”的決心,令我決議“破釜沉舟”。但是,市場就是市場。正如開幕儀式嘉賓論壇上顏長江教員所言:嶺南影象收藏市場明天的安靜,實在正是抄底的絕佳機遇。拍賣的最初成果出乎預感,成交率超50%,極大流暴露收藏市場對藝術影象(相對于老照片)的認可,禁不住讓我想起2008年在臺灣關注到的亞州影象作品收藏拍賣排名(價格最高、拍賣次數最多)的作品均為今世攝影作品。嚴酷的說,從法式上此次拍賣還不是完全地貿易拍賣,還是帶有沙龍性質的,但它所帶來的市場信息大概說流暴露的市場潛力是非常奮發民氣的。我相信,倘使實在挖掘嶺南影象資本,正肯定位市場,耐心細致地培育市場和細化一、二級市場的運作,嶺南影象收藏市場的遠景一定會有一個光輝的未來。   
   因而可知,“一燈影象藝術作品收藏展”的成功,遠不止影象收藏拍賣的成功,其意義應在叫醒嶺南藝術品收藏市場的影象作品早日入市,是一次具有里程碑意義的成功理論。

記者:拍賣收藏的影象藝術作品,與普通的裝潢照片有哪些分歧特征?
拂曉:首先,就被收藏作品的藝術家和收藏家來說,他們是小眾的,這不可是由于他們群體人少,更是由于在收藏與被收藏之間他們的主觀認識存在著某種能夠,這固然包括能否能引發共鳴大概是了解。這類對應群體間的主觀認識已經極大地域別于一般裝潢性影象消耗的關鍵,這里還有一個層面就是影象收藏品在建造技術目標上也分歧于其他普通裝潢圖片(固然這里不包括歷史老照片),由于合適于收藏的影象是依照藝術品而非印刷消耗品標準建造的,這其中對建造用材料,比方;影象載體材料(我說的是用于放大大概噴繪的),裝裱材料,甚至建造工藝流程(機械、手工、藥水顏料等)都有嚴酷要求,而且要明白規定對收藏者賜與奉告。最初由于影象收藏的可復制性,還要求版數的限量等。所以,因而可知,這些收藏級此外影象作品本身特點決議了與眾分歧的本性魅力。
明顯一燈的作品在藝術層面和思惟層面具有了影象收藏的代價和特征。別的從市場角度講,這批作品每幅都做了全球限量,帶有版次,規定的版數賣完就不會再有了,以及原作簽名,專業收藏級建造和裝裱(此次用的宣紙和絲絹材質,進口柚木相框),并附有收藏證書,這些都是藝術品市場的根基特征,與一般裝潢畫分歧,每幅作品具懷孕份和不肯定標準的升值空間。

三  關于嶺南影象藝術品市場的發育及藝術家的自覺
專家對話摘要:

*暨南大學消息傳布學院副院長張提升:前人有句話,詩言志、歌頌言,看了趙衛民的作品我們發現,攝影是可以表達情懷、轉達思惟的,幫助我們感知人物心里天下、感受人物精神氣質,發現自然景觀的美感和震動。
*今世藝術家區志航:帶有拍賣這類形式的攝影展覽在嶺南印象中屬于第一次。明天我們希望先撲滅起公共市場的收藏,希望經過媒體傳布讓更多人領會影象收藏。
*著名攝影家顏長江:攝影收藏不輕易,特別是在廣東,今朝一些攝影收藏根基上是在上海、北京發生的,很少在廣州。相對于書法繪畫,攝影作品收藏現在是抄底的時辰。
*廣州美院教育學院院長劉三健:培養影象收藏市場要靠好的攝影師、還有有氣力有文化的企業家,關注和培育,促進良性成長。要做一些開辟性和提高性的工作,讓這個市場孕育起來。
*著名紀實攝影家安哥:歐美何處對于攝影文化很是重視,中國自己的工具人家比我們還領會,有次展覽沙飛的作品,美國人說不用翻譯,哪張是原作我們都曉得,我們做過一其中國人本的展覽,被幾個國家借展。但國內市場對攝影作品重視不夠。
*著名攝影家許培武:大大都人不太清楚,收藏分一級市場(指畫廊)、二級市場(拍賣),作品講求版次,材質、尺寸、定價,都是松散的工作,分歧于隨意買個裝潢畫。
*廣東省藝術攝影協會副主席劉遠:攝影作品的市場代價久長被輕忽,一些優異攝影師創作了很多好的作品,關鍵是要有人識貨,別的很多攝影家也缺少這方面的認識。










鮮花

握手

雷人

路過

雞蛋
收藏 分享 邀請

相關閱讀

聯系客服 關注微信 返回頂部